总结56：
我将其定义为喜剧里的荒诞喜剧。
拉佩太太看守死者和临终者，吝啬。
奥诺雷是本唐大妈的儿子，吝啬。
两人都吝啬，因为钱而勾心斗角。
本唐大妈则愚昧，最后相信魔鬼的存在，被拉佩太太吓死了。
这三种人混在一起，便有了便悲为喜的效果，成为荒诞喜剧。
总结57：
普法战争中，索瓦日与莫里索在酒精的作用下，鱼瘾犯了，便犯险到普鲁士兵随时都有可能出现的。这个故事本身就有荒诞的成份，我定义为荒诞喜剧。
因为去钓鱼，因为一个爱好，送了性命。多么荒诞，故事化悲为喜。悲为暗，喜为明，实则喜是假象，悲才是真象。这就是荒诞喜剧，把一件悲的件事用喜的笔调表达出来。
索瓦日、莫里索去钓鱼，本来是一件很正常的事。但是普鲁士人被杀了他们，作者通过这个讽刺普鲁士人的惨忍，战争对人权的剥夺。
命令杀死两人的普鲁士军官，在杀死索瓦日、莫里索后，说：“现在该处理这些鱼了。”
作者的意图是表明，普鲁士人不仅有杀害法国人的残忍，而且还有掳夺法国人财物（这些鱼就暗指法国人的财物）的贪婪。
总结58：
荒诞喜剧。卢瓦泽尔太太因为荣虚，向女友借了项链，弄丢了。借钱买了一条相似的项链，还给女友。之后还欠款十年。正得意之际，却意外从弗雷斯杰太太那得知，当年弄丢的项链实为假项链。此语不啻惊雷。最后的结果出人意外，卢瓦泽太太因为一条假项链，还了十年的债，这样的人生本是悲的，但是经过作者的处理，却达到了荒诞喜剧的效果。
当然如果把它定义为幽默喜剧也是可以的。卢瓦泽尔太太太于过虚荣，作者通过这个人物，委婉地劝戒。
还有一个细节值得注意，卢瓦泽尔太太弄丢项链之后，丈夫并没有打骂妻子，也没有说一句毒怨妻子的话，由此可见，丈夫是真心爱自己的妻子。
总结59：
我定义为幽默喜剧。文虽是对“我”父母势利的讽刺，但是由于“我”父母本质并不坏，而讽刺喜剧是讽刺的本质很坏的人，所以不能定为讽刺喜剧而定为幽默喜剧。
“我”的父母在得知于勒在美洲发财之后，便指望着于勒能够归来，并利用于勒的钱改善自家的生活状态，这是一种自私自利的表现。
之后在前往泽西岛的汽轮上发现开牡蛎的穷酸于勒，之前对于于勒的赞美瞬间改为咒骂怨恨，这是他们势利的体现。
作者通过这两个人物，委婉地劝众人，不要势利。
作者特意把“我”施舍穷人一百苏的场景和原因写出来，还有将“我”小时候给叔叔于勒十苏小钱，不理解家人对于勒叔叔的无情特意写出来，就是想通过设定这样一个“我”，以“我”的不势利来向大家暗示，要以“我”为榜样，而不是继续势利眼。
总结60：
命运悲剧。
马尔丹因为命运的不幸，“两姊妹号”失事，经过十几年才返回家。可是回家的时候，事过境迁，今非昔比，孩子不认识他，酒馆老板若无其事，妻子改嫁，父亲留下的房子被妻子与现任丈夫占有。
题外话：
学习书法三年多了，有所思有所悟，近日便决定进行一次总结。
一个字，它必然含包了以下我所说的这几种成份，创作时也要有一个禀持、把握这种成份的意识。
我总结出的这几种成份为：
笔形。即笔画的存在形式，这里不仅指笔画的形状，还包括颜色。笔画形状：长短，粗细，藏露，比直和颤曲，飞白和圆润流畅等。笔画的颜色：墨分五色、阴阳向背、五颜六色等。
笔位。笔画的分布，说白了，就是这个笔画该安在哪里，那个笔画该放在哪里。
笔势。笔画的走势，既有大小又有方向，如矢量（向量）。所谓的方向，比如横划，有些横画以翘头走势行笔，有些横画以水平走势行笔；有些横画斜切而下，有些横画藏锋而下；有些笔画跳跃而行，有些笔画只在水平面上行进。所谓的大小，有些横画水平走那么远，有些横画水平走那远，走的长度不同；还有走得速度有快有慢——这就是大小之分。
字格。字的格。所指的字格并非田字格米字格，是表现字的扁、瘦、正的格。一个瘦长字，它的字格为长，一个扁长字，比如隶书这样的，字格为扁，一个正方字，字格为正。所以字格大概分三种，长、扁、正。
笔势与笔形的关系：笔势影响笔形，但不能说笔势决定笔形。因为要决定笔形，除了笔势之外，还有工具。比如毛笔以垂直落纸直线行进的笔势，与刷子以垂直落纸直线行进的笔势相比，所得的字形就不一样。当然，如同工具相同笔势相同，如果所用颜色不同，那么笔形也不同。之前我说了，我所谓的笔形不仅是形状，还是颜色。所以我们不能说笔势决定笔形，只能说影响。对于颜色和工具单方面来说，也只是影响。笔形的决定，受笔势、工具、颜色的共同作用。
但是一副作品，通常情况下，都是多字作品，单字作品也有，但是少。多字作品是字与字之间的排兵布阵。
字与字之间，该怎么排，这也是个学问。
字与字之间排列，首先要整齐，或者我们可以像音乐那么讲究音的轻重一样，这个字整体轻一些，那个字整体重一些，这个是屋漏痕，那个是锥画沙，这个是滑笔字，那个是涩笔字。这个字小些，那个字大些。形成强烈的对此效果。
关于字的排兵布阵和字的成份，我只做如是总结，大方之家可一笑耳。日后水平到了，研究透了，再做进一步地总结。
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