总结116：
抒情诗。
作者无非表达了四个字：及时行乐。
我不太喜欢这种格调——华而不实的豪放。
我喜欢能够反映自然的寂静辽远、苍凉岑寂、悲怆残酷和反映人类安详澹然、孤独寂寞、脆弱无助的诗；大抵如此。
总结117：
记叙诗。
描写因为战争，百姓被迫害——“点行频”、“急索租”的事情。
总结118：
抒情诗。
作者写自己老年时的无助与孤独。
诗的前两句描写了一幅孤独、可怕的小环境，环境要素只限于草、岸、樯、舟、夜。
下两句写广袤的大环境，，环境要素有星、平野、月、大江。
两种环境形成鲜明对比，为诗的后两句“飘飘何所似，天地一沙鸥”造势，作铺垫。
改动版临文：
细草凉风岸，危樯独夜舟。
麻星垂荒野，一月罩江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
总结119：
抒情诗。
明妃死在塞外，不能归根；而她本应该归宿在皇帝身边。
作者对她命运的哀叹惋惜，对她糟遇的不平愤懑。
总结120：
抒情诗。
家里来了一个志同道合的客人，作者欢欢喜喜地迎客，盛情款待之，最后还款待不周之歉意。
……
题外话：
上一篇总结里我把卧与立笔归为滑涩之下，不过想想还是把它们单拉出来为好。因为它们本身不是一个单元素，而是由多种元素组成，也就是它们自体里面还含有东西。
卧立笔自体之中还含有中锋与侧锋。
举例子说明，比如我把笔卧下去，现在我要画一条直线。如果我卧笔的方向与预画的直线垂直，那就是侧锋；如果我卧笔的方向与预画的直线重叠，那么就是中锋。——比如我们所说的拖笔，就是我所说的这种中锋情况。
把笔立起来，也分侧锋与中锋这两种情况。立笔的时候，仍旧假设我们要画一条直线，笔毫下按的时候会弯曲，弯曲方向与预画直线垂直，则是侧锋，与预画直线重叠则是中锋。——这种中锋的情况就是书家最调强、认为最难得可贵的那种中锋（也称正锋，从正字便可以看出书家赋予它极高的正统正位，就像是儒家里的亘古不变的圣人——孔子一样）。
所以，以卧立为大范围，侧锋中锋为小范围，则可以分出这几种笔势情况：
侧（锋）卧、中（锋）卧；侧（锋）立、中（锋）立。
下面顺便讨论一下滑笔与涩笔的具体形象。
滑笔没什么好说的，一条均匀的直线就是滑笔。滑笔比较正统、端庄，比如画兰花时的撇叶就是滑笔。
而涩笔听名字就有种大大咧咧，毛毛糙糙的感觉。
涩笔的具体形象，我现在想到的有这几种：梅枝形象、竹节形象、鹿角形象、蟹爪形象。当然，还有很多我不知道，隐藏在冥冥之中的形象，仍有待探寻、想像和总结。