这当然是追随林海文来到华国的意大利美妞佩内洛普了，林海文邀请她有空到画室来，她倒也不常来，一个学期就三四次吧，林海文就问她为啥，佩姬就说她每次从这里学到的东西，就感觉需要那么长的时间才能够消化，所以不敢常来，怕被林海文渊博如海的知识，妙至毫巅的技巧，惊天地泣鬼神 的才华给撑死。
这个马屁就拍得很到位了。
林海文一个乐呵，给她指点就更用心了，油画师之心在整个天美里头，倒是佩姬一个老外得到的便宜更多，而整个华国，大约就是王鹏那小子比她得到的好处更多一点。主要她跟王鹏还不太一样。
来到天美之后，林海文发现王鹏这样的学生比较多，表明个性，实则听话，这很出乎林海文意料。
在天美，你听学生们的聊天，个个嘴里都是要突破什么主义，评断哪位巨匠更高明，如果怎么怎么着，巨匠一定会更有成就——这些想法不能说不能有，但不脚踏实地。林海文能喷抽象派，从康定斯基一直说到毕加索，管他什么大师巨匠，那是因为林海文已经走在古典主义的开拓道路上，他遥遥一望，觉得对面抽象派那条路是条邪路，他当然就能骂一句——现在会有人不同意林海文的观点，却基本不会有人说林海文没有骂的资格。
但天美的很多学生，是决然没有这样的资格的——你一个还在地毯上爬行的婴儿，嗷嗷嗷地说大师们怎么怎么，那就有点不知所谓。
因为这些想法，这些观点都是不切实际的，所以他们实际上就只能跟着老师走，跟着潮流走，浑浑噩噩的——这就是所谓的“听话”，总体上不是一个好的素质。
而佩姬则不同，她属于听话，而且会听话的学生。
她从林海文这里得到的指点，她回去一定是结合自己的阅历、知识、经验，完完全全地消化点，变成自己的东西，才回来继续地请益。所以她说怕被撑死，其实不是溢美之言，而是心里头的真话，她确实害怕被林海文的观点给吞没掉，从而成为林海文的“奴隶”，而不是“学生”。
这多么了不起！
林海文在去年结课的时候，跟华国的学生们提及这个事情，究竟有没有用，他觉得可能性不大，只是尽人事而已。那些人里面，如果有能够突破认知障的，恐怕也没有这么快，毕竟他们艺术学习的过程中，全都是在一个环境里进行，惯性非常大。
这可能也是为什么很多学校，很多学生，都想要去国外进修的原因了，不单纯是觉得国外水平高，而是希望换一个环境来重新看看世界，审视自己，是否还是小鼻子小眼小家子气。
新学期开学，林海文一直忙，他还没见到过佩姬，在这里遇见，怪道美大妞还挺激动。
“写生？”
“是啊，”佩姬把写生本递给林海文，他翻了几页，点点头，线条水准提高了很多，结构也更从容了，这一定是大量练习才会有的结果，包括他自己，其实从常硕那里灌评书一样：“我当时就给他拉住了，我说别急，我认识一个，那是咱行当里头的这个，老大人，做祖师爷的人物，我带你去给他看看，他要是觉得你有前途呢，你再去学，找最好的大师学。他要是觉得你没前途呢，你也别折腾了，他老人家不会看错的，你就等下回投胎的时候多积福，看看能不能下辈子入他老人家法眼吧。这不，我昨天才从纽约回来，今儿就赶紧带他上门了，您给掌掌眼，怎么样？”
“这嘴皮儿溜的，你怎么不去说相声啊。”
“我要换门庭，那也得先拜灶王爷啊，相声算哪个行当啊，您说是不是？”
“哈哈哈，成！”